剧情简介
凯(kǎi )特琳·布雷亚的(de )处女作。讲述了一个(gè )(🕖)14岁的少(✳)女如(rú )何大胆(🏐)探索她(🕌)的性欲，整部影片充(✖)满男(nán )女(🚸)性器官(guān )的特写镜头，在保守(shǒu )的(de )(🚢)70年代被法国着(📯)名的《费加罗报》批为(wéi )“对(🌊)身体亲(qīn )密关系(xì )的(📙)公(🔝)开展示和玷污(wū )，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法国被冷冻(⛳)了(le )24年(🥕)，直到2000年(nián )才得以公开(kāi )上(❕)映。这部以第一(👊)人(🛎)称叙事(shì )的电影相当(🏻)独特，以(yǐ )直接、不(bú )矫揉造作的态度(dù )表(biǎo )现性的场(🙎)景(jǐng )，直面(🈺)性的问题，充(chōng )满了(le )自由、前卫与实(shí )验电影的格(gé )调(🔞)。关(🚲)于导演：1949年生于(yú )法国的凯特(⏳)琳(lín )·布蕾(lěi )亚(yà )，身兼作家、(📤)导演、演员、编(biān )剧等多重身分。她形容自(😉)己是(🚩)个“清(🏸)教(jiāo )徒”，但这很难(🈳)和她的作(zuò )品联想在一(🐌)起。她19岁(suì )时写的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的(de )时候，被列为18岁以下禁止购买(🍏)的限制(zhì )级(jí )小说；她23岁(suì )参(👧)与(yǔ )演出的(🥈)第一(yī )部电影，是意(🎆)大利名导(dǎo )(🔰)演贝(bèi )托(tuō )鲁奇(🍐)的(🚔)经典情色电(🚹)影(yǐng )《巴黎最后探戈》；她25岁时(shí )将自己的(🥖)第四(📒)本小说(shuō )《气窗》，拍成她的第(🕠)一(yī )部电(diàn )影《爱欲解放》，由于(🙂)内容描述一个14岁的少女如何大(🥡)胆(🎆)探索她的性欲，且里头(tóu )充满(🍩)男女性器(qì )官的(de )特写镜头，在保守的70年代被法国知名(míng )(🛺)的《费(fèi )加罗报》批为(wéi )“对(🏚)身(shēn )体、亲密(🐞)关系的公开(kāi )展示、玷污(⚡)和(🏺)侮辱，使女性(🐋)蒙(👆)羞”而呼(hū )(🏁)吁禁演，因(🌵)此(cǐ )在法(😀)国被冷冻了(🖌)24年，直到(💃)今年才(cái )得(🤮)以公开上映(yìng )。她一再(🐖)以(yǐ )作品挑战法(🗒)国(😜)（甚至全(quán )世界）的(🍀)道德尺度，有人(rén )批评(🔡)她是“假艺术之(⏭)名行(háng )***之(zhī )实”，有人赞(zàn )赏(shǎng )她作品(pǐn )里的女主(🈳)角“闯进陌生的性(xìng )爱(🈴)领域，如同导(👋)演本人(rén )违抗传(🔹)统的电影（性(xìng )别）界线”。可以(yǐ )肯定(🥗)的是：(🚁)凯特(tè )琳(lín )·布蕾亚代(🚝)表某(mǒu )种法国(guó )电(🗳)影(yǐng )的先驱，而且她的影响效力(🐋)正在(zài )持续(🚁)发(fā )酵中……凯特琳(🏇)·布蕾亚声称受(shòu )了瑞典电影大师伯格曼(màn )的《冬日之(😤)光(guāng )》影响，才决(🔋)定(dìng )拍电影。她的处女作(📠)《爱欲(🛴)解放》拍(pāi )摄经费拮据，但这部以第一人称叙(🕤)事的电影(yǐng )相当(🛹)独(dú )特(tè )(🐕)，以直接(🚲)、不矫(🚒)揉造作的态(🐷)度表现性的场(chǎng )景、面对(👓)性的问(👷)题。它自(zì )(📚)由、前卫与(yǔ )实验电影(🕙)的格调(diào )，与(yǔ )当(dāng )年(nián )的美国地(dì )下电(😢)影极度(🏗)相(xiàng )近。十年后(hòu )，她的电(diàn )影《少(shǎo )女36》又再度受到大众瞩(😐)目(🌭)，它(📲)不仅被(bèi )《纽约(🍯)时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶时报更(gèng )形容它(tā )是“少(🕥)数对(duì )性有如(🛠)此吸引人地诚(chéng )实探讨(⛵)的(de )电(diàn )影，笔触如此(🎹)新(😣)鲜又尖锐(ruì )(🚥)。”然而(ér )她(tā )的作品并非(👶)企(qǐ )图藉(jiè )对性器官和性行为直接地描绘来(lái )挑起观者的性欲(yù )，而(📛)是对(🍪)人们的性(xìng )态度(dù )作心理(😂)分析上和形而上的申论。因此她(⛺)也正大(dà )(🌫)光明地被视为和(hé )萨德、西蒙(méng )娜·波芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘(niáng )的故事》）、(🈂)乔治·(🍼)巴(🐼)塔耶、福(fú )(🍉)柯等法(fǎ )(🈸)国文化界“败德(dé )”传统并列(🚿)同侪(🐹)，并与(🛀)日本(běn )导演(💨)大岛(🛳)渚(🏵)的《感官世(🏍)界》和贝托鲁奇的(de )《巴黎(lí )最后(🔜)探戈》遥相(xiàng )呼应。不仅如此(cǐ )(🏉)，她(🎳)的才华并非只有在非(🏝)主(zhǔ )流(liú )的情(🈸)色前卫电影(🍨)领域(yù )受(shòu )到瞩(zhǔ )目。她(tā )曾(céng )和意大利国宝级导演费里(lǐ )尼(🥑)共(gòng )(🎟)同编(biān )写他(tā )(🕜)的电影《船续(xù )前(🌿)行》的剧本；而她的(🚁)小说(🚌)《警(⏱)察》也曾被戛纳金棕榈奖导(dǎo )演莫里(lǐ )斯·皮亚拉(lā )（拍摄过《在撒(🏁)旦的阳光(guāng )下》）拍(👞)为同名(🐽)电影，并由(yóu )法国数(shù )(♈)一数二(èr )的大明(míng )星(xīng )如热拉(lā )尔(ěr )·德帕迪(😉)厄、苏菲·玛(💠)索(suǒ )、(🈳)桑德琳·波娜尔(ěr )(💒)等(děng )人主演(yǎn )。可见她在艺(🏷)术界(jiè )、文化(🌤)界(jiè )、文学(⏯)界(🏳)、以(🥐)及电(diàn )影界蕴藏的(🔦)深厚影响(xiǎng )力。那(🎁)么，凯特(tè )琳(🚴)·布(♊)蕾亚(🗄)又如何替她电影无可避免的争议(yì )性(🛑)辩解(😬)？“我(wǒ )们活在一(yī )个强(qiáng )迫接(🌽)受道德的(🔮)病态(💿)社会(💈)，我企图操(cāo )纵影(yǐng )(🕉)像去(🔒)刺激(🐦)观(guān )众，让他们思考自己为什(shí )么会有这些（坐立难安的）社(shè )(🎧)会的制式反应，然(rán )后明(míng )白这些恐惧和(hé )反感没(méi )什么大不(😝)了。我这样(yàng )说是(🌁)因(yīn )为(🖨)我(🖕)是第(🐕)一个被这些主题(tí )和影像扰(rǎo )乱(luàn )的人(rén )。我是(shì )(➿)个清(qīng )教徒形的人(rén )，但你(🏊)必须长大，并(🙆)克服(fú )这些不合(hé )逻辑(jí )(➗)的反应。”“我(🖇)们必须(🎧)改变美(měi )学的(de )符码(🌐)，我(wǒ )(🎀)们可以让(🥟)排(pái )(⛴)泄(⚽)物和分(🍬)泌物变的可人(rén )而美好。道(dào )德的反感(🙈)来自美学(🕝)的秩序，我们(👴)必须挑(👖)战(🚏)（性(xìng )(🈴)）器(🕘)官(guān )让我们(⏹)害(💞)怕的事实。而(🏠)女性(🆒)的(👪)阴部(bù )正如(🙍)同(😧)宇宙中的黑洞。”她(tā )(🚁)的最新电(diàn )影《罗曼史》推出后，已经(🐍)受到影(👚)评人和(hé )观众的(🏯)肯定，使(🐲)布蕾(🦋)亚相(xiàng )信(xìn )(🎃)观众已能接受(🏊)她(🧦)的处(🍽)女作：(🥗)“（我的）电(diàn )影还(hái )是一样，只(zhī )是(🐂)观(guān )众进步(🍙)了。现在我们要看看观众会(💯)认(🌘)为它是***片，还是超越(🥤)影像、(🏯)进入(rù )(🏘)影像所激起的情(qíng )感和反(fǎn )省。”
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